前几天，写了一篇2015年俄罗斯拍摄的电影《这里的黎明静悄悄》文章，提及该版在俄罗斯放映时，也微词颇多，有网友留言如下：

——2015版“微词颇多”？是中国人的“微词”？而2015年的俄罗斯人有没有微词？——

今天，我们就找一篇俄罗斯观众所写的评论。在我们习惯了中国观众嬉笑怒骂皆成文章的吐槽影评之后，再来看看俄罗斯观众的这篇吐槽文章，会觉得火药味与辛辣味，与中国同类文体可以说难分伯仲，不相上下，下面就是这篇俄罗斯网友的吐槽译文：

——观看心爱电影的翻拍版，无异于一种特殊的自虐行为——明知会失望，却仍忍不住要去看。不，请别误会，偶尔也能遇到值得一看的经典翻拍，比如《我为玛丽狂》《大地惊雷》或《赴汤蹈火》，但大多数情况下事与愿违，观影前必须准备的……不是爆米花，而是呕吐袋，或者提前吞两片抗焦虑药。可悲的是，我这次什么都没准备。

是啊，活该自作自受，能怪谁呢？更讽刺的是，尽管这部影片前期炒作得沸沸扬扬，但考虑到米哈尔科夫、邦达尔丘克之流打造的“典范级”俄罗斯战争片，再加上名不见经传的导演列纳特·达夫列季亚罗夫——这位作品总让人怀疑不是天才而是土豪烂片制造者的仁兄——实在难以对质量抱有任何期待。听起来太偏激了？我原本也这么想，直到走进《这里的黎明静悄悄》放映厅，毕竟咱们的电影人总该拍出像样的战争片了吧？唉，正如某部好电影里说的——不是今天！

问题出在哪儿？呃——我甚至不知从何说起，亲爱的朋友们。或许该从制片方声称“本片基于原著而非1972年电影改编”的谎言开始？

达夫列季亚罗夫团队不仅借鉴了经典老片，简直是逐帧复制原版场景，连台词都照搬——当然并非全部。偶尔三位编剧（完美的酗酒组合人数）会灵光乍现，对角色台词进行“创造性改编”，结果却适得其反。

即便抛开这些改动，影片依然漏洞百出：由于片长大幅缩短，所有场景都被剪得支离破碎，充满人造感。比如冉妮娅与丽达交心谈话的经典场景——所有人都记得原版中这段催人泪下的戏码吧？新版里，当冉妮娅讲述家人被德军枪杀后，丽达非但没有安慰战友，反而双手叉腰质问：“你怎么能爱上已婚军官？”

什么？明天就要并肩作战的战友遭遇灭门惨案，你第一反应竟是道德审判？没错，原版确有类似对话，但情感铺垫天差地别。

说到情感！这正是我们热爱苏联战争经典的原因。而新版呢？毫无情感可言。演员……不，称他们为演员简直侮辱表演艺术。这群木偶人用机械的语调复述着原版中催人泪下的台词，面部表情僵硬得像是索妮娅·古尔维奇的扮演者——那只仿佛待宰的反刍动物。

2015版中的索妮娅

至于瓦斯科夫中士？原版中为女兵命运揪心的铁汉，在这里变成了冷酷无情的终结者——不是施瓦辛格那种类型 ，而是漠视战友生死的混账。

女主角们的回忆片段呢？还记得原版中那种诗意的导演手法吗——家具在白色迷雾中渐隐，只凸显最重要的记忆碎片：爱人的脸庞、对白马王子的憧憬、与亲人的诀别，而向冉妮娅亲人开枪的德军则化作靶子。

1972版中的丽达的幸福生活

2015版中的丽达婚后生活

新版？记忆画面倒是清晰了，可惜和整部电影一样多余——充满犬儒主义的绝望。何必强调所有女兵都家破人亡？原版留白的希望（暗示她们还有归途）才是让人记住五个姑娘名字的关键：她们活泼善良、相信明天，所以观众才为她们的牺牲痛心。而新版呢？一群念台词的木偶，无家可归又麻木不仁，凭什么让观众共情？

2015版中的嘉丽娅

或许我们“尊敬”的导演达夫列季亚罗夫想用特效弥补剧本缺陷（虽然剧本本身就是个缺陷）？好莱坞不都这么干嘛？可惜啊，三流团队把特效预算都喝光了——连沼泽场景都敷衍到极点，所谓的险境根本是条蹚水可过的小溪流。

最终结论？感谢全体剧组，特别是达夫列季亚罗夫，你们的粗制滥造让我更爱苏联老电影了。亲爱的观众们，请去看好电影，别重蹈我的覆辙——千万别进影院看这部《这里的黎明静悄悄》。否则万一票房不错，这帮人下次可能要翻拍《只有老兵去战斗》了——想想就毛骨悚然。——

在作者的狂轰滥炸的吐槽声中，我们却感受到作者抓住了电影的要害：这就是人物没有感情，表演空洞，根本拒人于千里之外，也注定不会让观众与人物的命运同频共振，产生共情心。

可以说，看起来嬉笑怒骂的这篇吐槽文，要比那些煞有介事的论文，要更切近这部2015年的致使缺陷。

我们不妨找两篇国内比较1972版和2015版的论文，只觉得这些论文是废话连篇，根本没有能抓住电影的要害点。

一篇名为“跨世纪的经典战争电影翻拍——俄罗斯《这里的黎明静悄悄》两个版本比较”，刊于《电影评介》2018年第2期。这篇文章在概括电影的故事情节时，就发生了错误，文章写道：“一天，女兵嘉莉娅在森林里发现了两名德国兵，随即向瓦斯科夫汇报。”其实发现德军的是丽达，而根本不是嘉莉娅。

该论文认为：“新版影片中强调浪漫主义色彩，尽量摆脱苏联 电影中常常用到的现实主义手法的影子。”不知从哪里看到新版电影里有浪漫主义成份，相比于旧版里的彩色回忆部分，新版里完全是商业化电影叙事，匆匆交代故事情节，根本无暇去表现人物内心的情怀，更无浪漫主义元素，反而多了几分阴冷与生冷的肃杀气息。

论文也指出了2015版的不足：“新版把对话语言简单化、戏剧冲突简单化的结果，就是观众不能对人物丰满性格和形象进行理解。”

论文还是给电影留足了面子，想说电影里的人物刻画的严重欠缺，还遮遮掩掩地用言不由衷的论文体罩上遮羞布，而这正是不知所云的论文体文章的通病，与俄罗斯观众的吐槽文相比，可以说，论文甚至不如吐槽文更触及真相，这也是纸媒日益被互联网压制与淘汰的原因，因为纸媒上正确的废话，玷污了语言表达的直观与直感。

我们再来看另一篇论文“历史语境、叙事文本与消费实践—对电影《这里的黎明静悄悄》两个版本的考察”，此文刊于《电影新作》2019年第8期。此评同样生搬硬套，未能触及电影的真正内里。

论文也认为“当新版舍弃了对前半程‘平静生活’的铺陈描述后，后半程的对抗即使再激烈也很难上升到‘悲剧’的层面”，与俄罗斯观众的吐槽文不谋而合。

《这里的黎明静悄悄》2015年在电影技术上追求视觉冲击力，但是没有灵魂的视效再刺激，也无法激活心灵的共振，这正是许多院线电影令观众不愿前往一观的原因。