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(原文發表於2025年10月29日)
对于很多棋迷来说，马晓春绝对是绕不过去的一位偶像，他的成就绝不仅限于获得了中国第一个围棋世界冠军那么简单，更多的还是迷醉于他在纵横世界里展现出来的那份天才、灵动和自信。
1995年，东京。马晓春执白迎战如日中天的日本超一流棋手小林光一。棋至中盘，小林光一黑棋筑起滔天巨浪，气势汹汹。马晓春却如踏浪而行，一着精妙的“浅消”如神来之笔，轻盈点入黑阵之中，瞬间瓦解对方苦心经营的攻势。这标志性的“轻灵渗透”正是马氏棋艺美学的精髓所在——以四两拨千斤的巧思，将围棋的艺术性演绎到极致。此役马晓春终克强敌，为中国首夺东洋证券杯，也宣告了“马氏妖刀”的锋芒初露。 马晓春的棋风，在力战当道的年代宛如一股清流。他厌恶蛮力缠斗，尤擅“以柔克刚”，在看似平淡的布局中埋藏杀机，其招法常如羚羊挂角，无迹可寻。聂卫平曾生动形容其棋风：“他下的棋，就像在盘上绣花，针脚细密，却又处处透着杀伐之气。”他将围棋视为一门精妙的艺术创作，而非单纯的胜负之争。其自传取名《围棋与三十六计》，正体现了他将东方智慧与围棋之道融会贯通的独特追求，他的棋是谋略的诗篇，是智慧的舞蹈，是“妖刀”之名下蕴藏的深邃意境。 上世纪90年代，马晓春的“妖刀”之名可谓是震惊棋坛。他不拘一格，常于边角施展奇思妙想，构建起宏大而极具弹性的阵势，宛若在棋盘上绘制星图，让人如痴如醉。 然而，天才总有难以逾越的困境。面对李昌镐这位计算精准如磐石般的“石佛”，马晓春感性奔放的棋风屡屡遭遇理性之墙的阻击，其艺术化的构思在李昌镐滴水不漏的防御前，常如惊涛拍岸，徒留叹息。这一既生瑜何生亮的对决，亦成为围棋美学与实用主义哲学碰撞的经典注脚。 尽管职业生涯留有遗憾，马晓春对围棋艺术本质的探索与革新也算得上影响深远。他打破了“中盘决胜”的固有思维，将布局的艺术价值提升到前所未有的高度，其棋谱充满韵律与美感，常令观者如品佳酿。正如日本棋坛元老藤泽秀行所言：“马晓春的棋，让人感受到围棋不仅是胜负，更是人类心智创造的瑰丽艺术品。” |
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