鄧麗君唱過許多好聽的歌，但最傳奇的可能就是這首《何日君再來》。

這首歌創作於抗戰期間，譜一誕生就不招國民黨、共產黨和日本人的待見。日本方面認為，這是一首抗日歌曲，“何日國軍再回來”；國民黨認定這是召喚共產黨返回上海；而中共則把這首歌看成是上海墮落生活方式的寫照。

為何一首淒婉的愛情歌曲，會遭到各種政治勢力不約而同的“圍追堵截”呢？

《何日君再來》是創作過無數愛國抗戰歌曲的作曲家劉雪庵一時戲作的探戈舞曲，導演方沛霖很喜歡，未經劉雪庵同意，就讓貝林（後經考證為編劇黃嘉謨的筆名）填寫了歌詞，作為新電影《三星伴月》的主題曲，由年僅17歲的主演周璇演唱。

劉雪庵家庭照

1938年2月14日，《三星伴月》在上海新光大戲院上映。“金嗓子”周璇對《何日君再來》的精彩詮釋，譜一誕生便大受歡迎，幾乎沒有哪家舞廳可以抗拒它的魔力。

無疑，《何日君再來》迎合了戰時的普遍情緒，表達出了大部分人的心聲。當時在上海，所有廣播聽眾都能收聽到它，人們也能在每一個咖啡館、百貨商場和舞廳感受到它渲染的氣氛。

抗日戰爭爆發，被日本人打造成“中國人”的日本女歌手李香蘭（原名三口淑子）開始在大陸走紅，她的電影和唱片受到許多中國人的歡迎。

李香蘭很喜歡《何日君再來》，除了用中文演唱外，還譯成日文演唱。日文版的《何日君再來》流傳到日本軍營，居然也受到熱烈歡迎。人人爭唱。

這首歌在日本獲得了巨大成功，但日本在中國的審查機構還是認為，《何日君再來》是一首明顯的抗日歌曲，歌詞暗指“何日國軍再回來”、“何日中國恢復統治”。

到了抗戰末期，在南京、上海一帶的日本軍隊，知道自己要打敗仗了，但又敗的不甘心，於是想了一個壞點子，竟在《何日君再來》上面打主意。日本人把《何日君再來》的「何」字，改成「賀」，「君」改成了「軍」。這樣一篡改，《何日君再來》就變成了《賀日軍再來》！

這件篡改歌詞的事件，嚴重影響民心，很快被國民政府的敵後情報人員發現，反映到當時的大後方陪都重慶。蔣介石很生氣，親自下令全國禁唱這首歌。同時出版《何日君再來》的唱片公司也將沒有賣出的唱片統統收回全部銷毀，廣播電台也不准播放這首歌。很快這首歌便有極盛而衰，從此沉寂了。

1978年，改革開放之後，港台和歐美的流行音樂一下子湧入了中國大陸。由鄧麗君演唱的全新現代版本的《何日君再來》，再一次引起了公眾的注意。鄧麗君在20世紀八九十年代，翻唱了一大批在台灣和香港等地傳唱了30多年的老流行歌曲，給它們注入了新的活力，很快替代了此前佔據大陸的革命歌曲和戲劇。

這一次，鄧麗君這個“君”，再次讓大陸的文化部門感到為難。僅在1980年，《北京晚報》就發表了9篇關於《何日君再來》的批判文章。文中說，這首歌在以前“腐蝕了人們反抗國民黨和日本人的戰鬥力”，如今，它又很有針對性地直接指向中國大陸：它是以破壞社會主義的精神基礎和“四個現代化”建設路線為目標的。

今天回頭看去，這首《何日君再來》當然不是什麼“黃色歌曲”，它沒有一句涉及色情，黃在哪裡？

歷史是最好的見證。《何日君再來》這首歷經劫難，被禁唱了半個世紀的歌曲，憑著自身的藝術魅力流傳了下來。

隨著大陸的開放，鄧麗君走進了千家萬戶，走進了人們的心裡。當時流行的那一盤盤磁帶，如果能買上幾盤，聆聽那優美的旋律和動人的歌聲，伴隨著破錄音機是許多人的最愛。使我第一次知道了這樣演唱風格的歌曲叫通俗音樂，可以抒發自己的思想感情。